臨江仙

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。　　燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。

注：簾旌，簾端所綴之布帛。亦泛指簾幕。簟，竹席。水精枕，用水晶石作內(nèi)囊的枕頭，夏天使用，涼爽。

欣賞  這是歐陽修早年（二十五六歲，初入仕途），有明確記載本事的作品。錢世昭《錢氏私志》：

“歐陽文忠公任河南推官，親一妓。時先文僖（錢惟演，謚文僖）罷政為西京留守，梅圣俞、謝希深、尹師魯同在幕下，惜歐有才無行，共白于公，屢微諷之而不恤。一日，宴于后園，客集而歐與妓俱不至，移時方來，在坐相視以目。公責(zé)妓云：‘未至，何也？’妓云：‘中暑往涼堂睡著，覺而失金釵，猶未見?！唬骸舻脷W陽推官一詞，當(dāng)為汝償?！瘹W即席云（此詞），坐皆稱善。遂命妓滿酌賞飲，而令公庫償釵，戒歐當(dāng)少戢。”

注：錢惟演是"西昆體"的骨干詩人，當(dāng)時與楊億、劉筠齊名。 后由楊億匯輯成《西昆酬唱集》2卷，輯入其近體詩五十四首，共收十七人、二百四十八首詩，形成宋初一大詩派。

這首詞上片描寫夏天常見的一場驟雨，和雨后的風(fēng)景。以輕雷、荷聲、斷虹，把這場雨繪聲繪色地展現(xiàn)出來，然后寫到雨后新晴，直到晚霞收盡，月華升起，通過驟雨驅(qū)除暑熱帶來清涼的全過程刻畫，給讀者以很強的審美感染力。

下片，借燕子，由室外風(fēng)景，轉(zhuǎn)入室中情景描寫。因為要下雨，簾幕早先已經(jīng)從鉤子放垂下來，因為這時人已經(jīng)走出房間之外，去觀賞雨后的風(fēng)景，房間里就剩得空蕩蕩的竹簟、水精枕頭和一支從鬢發(fā)滑落的金釵……

全首詞，除了“倚闌干處，待得月華生”寫到了人，此外全是景物描寫，這里我們可以發(fā)現(xiàn)很濃厚的花間詞氣息，甚至連“畫棟”、“玉鉤”、“水精雙枕”這些色彩艷麗的用詞，都如此熟悉。它顯示出歐陽修早年對花間詞的喜愛、學(xué)習(xí)和嫻熟地掌握。但我們?nèi)匀桓杏X到詞家寬松自然的風(fēng)格取向，與唐五代詞受詩影響，比較拘束、喜歡含蓄的偏雅的審美風(fēng)格有所不同。比如開頭“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲”，兩個“雨”、兩個“聲”的重疊處理，就不是花間詞能見到的，它帶有歐陽修個人的創(chuàng)造色彩。這兩句詞仿如高手在鍵盤隨意彈奏的一小段鋼琴旋律，令人耳根為之一振。早年歐陽的過人才氣，一下便透露出來，也就難怪當(dāng)時文壇宗師錢惟演對他如此厚愛！這叫做出手不凡。第三句轉(zhuǎn)出“斷虹”，不動聲色地把那場驟雨收拾干凈，第五句“待得月華生”，則交代那場雨發(fā)生在午后，“輕雷”把午睡的人催醒，清涼又逗引她走出室外，呼吸雨后的清新，于是久久地觀賞，直到月亮不知不覺升了起來，等等情節(jié)。而人物的感受、動作、心情，全都是通過風(fēng)景暗示出來的——這也正是花間詞的特色。

下片寫室中景的手法，也帶有明確無誤的花間印記。不同之處，一個是借“燕子”作道具，這種擬人手法，別出心裁，是歐陽修自創(chuàng)的。還有一個是“水晶雙枕，傍有墮釵橫”的結(jié)尾。我們先來看看以下一首詩：

碧闌干外繡簾垂，猩色屏風(fēng)畫折枝。八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時。

這是晚唐詩人韓偓的詩，題作《已涼》。這首詩前三句全是描寫景物，最后一句則是交代時令秋天。這首詩頗受后人關(guān)注，是韓偓的名作之一。一個主要原因是它發(fā)明了獨特的寫作方式：這首詩內(nèi)容是狹妓，寫兩人在床上繾綣，但卻不直接描寫，而是通過景物的暗示，由讀者去想象、意會，因而避免了直接描寫的不雅。這其實是“比興”傳統(tǒng)的一種創(chuàng)造，所以被人們贊賞。歐陽修在這里便借用了韓氏筆法，“水精雙枕”也如同“八尺龍須”，提示了兩個人的存在。而“墮釵”則讓人聯(lián)想兩人繾綣過程中不經(jīng)意間金釵掉落。和韓偓詩不同之處，是歐陽修用它回應(yīng)了歌妓找釵的托詞，十分巧妙。如此絲絲入扣，當(dāng)然也會得到在座人們的擊節(jié)嘆賞。

南歌子

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶。愛道畫眉深淺、入時無。　弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫。笑問雙鴛鴦字、怎生書。

注：畫眉，《漢書·張敞傳》：“（敞）為京兆，無威儀。時罷朝會，走馬過章臺街，使御吏驅(qū)，自以便面拊馬。又為婦畫眉，長安中傳張京兆眉憮。上問之，對曰：‘臣聞閨房之內(nèi)，夫婦之私，有過于畫眉者。’上愛其能，弗責(zé)備也?！碧浦鞈c馀《近試上張水部》：“妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。”

欣賞  這是歐陽修新婚生活的實錄，也是他早年的作品之一。

上片起二句寫妻子的頭飾，濃墨重彩，完全是“花間”派筆調(diào)。但以下便轉(zhuǎn)為口語化的描述：走來、笑、相扶，人物的動態(tài)輕松活潑。試想一個十五六歲女孩兒，嫁得一個才華出眾的如意郎君，心里眼里那份高興。同時，由此也反襯出歐陽修平日在家還是率性任情，不好擺架子。愛道，是常常會問，每天梳妝打扮之后總是要來問一問：我這妝化得好不好看?。窟€趕得上潮流吧？給我看看這臉勻得怎樣？這眉毛畫得漂亮嗎？可以想象她就象一只天剛亮就開始吱吱喳喳叫個不停的黃鶯兒。詞人聽著很受用，詩興大發(fā)，隨手就把她描畫出來了。

下片換了另一個場景。本來，女紅做刺繡，是古代家庭婦女的日常勞作，妻子也一樣，但新婚的她，還是忍不住要撒撒嬌。你看，她偎依在丈夫懷里，手里玩弄著描花的筆，久久不動，終于起來，讓他看著，她怎么描刺繡的花樣子，琢磨半晌，忽又笑起來，問道：這鴛鴦兩個字是怎么寫的呢？下片承接上片口語化風(fēng)格，寫來一氣呵成，筆調(diào)甚為輕松，想得出詞家除了開頭刻意雕琢一下，之后便一揮而就，真是才情艷發(fā)啊！

據(jù)《年譜》記載，天圣五年春，因為被隨州舉薦，歐陽修到禮部應(yīng)試，未中。次年，他帶著文章到漢陽謁見了胥偃，結(jié)果受到胥偃激賞，把他留于門下，冬天一同至京師，胥偃為之“游譽于諸公之間”。天圣七年春應(yīng)國子監(jiān)試，考第一，秋應(yīng)國學(xué)解試，又第一。天圣八年，再試禮部，又第一。殿試，中甲科第十四名，授秘書省校書郎、充西都留守推官。天圣九年三月到洛陽赴任，胥偃把女兒許配給他，這時歐陽修25歲，妻子15歲。

踏莎行

候館梅殘，溪橋柳細。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水?！〈绱缛崮c，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

注：候館，旅館。江淹《別賦》：“閨中風(fēng)暖，陌上草薰?！?/p>

欣賞  這首詞應(yīng)該也是為胥氏女而作，而不是尋常感觸。這也許即是他第一次離別妻子時有感而作。全詞是向妻子訴說口吻，也可以看做一封家書。

說起來，李商隱也喜歡給妻子寫詩，著名的《夜雨寄北》，就是他由四川返京，途中遇雨季發(fā)大水，被困江驛，寫寄住在長安的妻子傾吐心情的：

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

李商隱是人在歸途，歐陽修卻是人在旅途：

上片起句，向妻子描寫了從驛館晨起上路的情景，梅花已經(jīng)凋謝，柳枝剛抽出綠條，該是早春才過。天氣向暖，“草薰風(fēng)暖”四字，表面看是順勢寫來，不過我們知道，這四字卻有來歷，就是從江淹《別賦》里“閨中風(fēng)暖，陌上草薰?！背槿〉脕淼摹？刹灰f詞家只是順手拈來，古人寫作善用比興，四個字的來歷，不但暗示了“離別之意”，還隱藏了“閨中”（妻子）和“陌上”（詞人）這么一種很特定的人物關(guān)系。我們一再強調(diào)說，歐陽修是大文豪，可不是浪得虛名，他的寫作用心，絕不能簡單粗糙去理解的。有了這層鋪墊，下面的“離愁”才是有根的，不是突然冒出來的。

但詞人并未直接抒寫離愁，他轉(zhuǎn)而拿眼前的小河（注意“溪橋”也是一個鋪墊）作比喻：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水?！鼻宕~論家陳廷焯對這兩句批點說：“后主‘離恨恰如芳草’二語，更綿遠有致?！蔽矣X得這樣比較，其實并不合適。因為后主是抒寫亡國被俘之痛，歐陽修是寫少年夫妻新婚別離，兩種離愁，相差可謂十萬八千里。我們曾經(jīng)分析過后主詞中對芳草意象的運用，是借淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋。”來指喻自己從此再不能回歸故國。所以，正如后主詞中既不能換成“春水”，同樣，歐陽詞中也不能換成“芳草”。道理就在這里。

上片說過了自己的情形，下片，轉(zhuǎn)向?qū)ζ拮拥乃寄睿涸~人想象，妻子一定也被離愁壓倒；“寸寸柔腸，盈盈粉淚?！边@不僅是想象，當(dāng)日離別時她就哭得不行。過后怕是更加傷心，于是他叮嚀道：你可不要天天爬到樓上去望。思婦想念行人，登樓望遠，已經(jīng)成為一種古人詩詞的定式，宋詞中更多得數(shù)不過來。詞家此處也未能免俗，不過，“樓高莫近危闌倚”的表達還是有其特色：一個“高”、一個“?！?，透露著詞家的關(guān)切?！澳笨此茻o理，既然說“倚（闌）”，又說莫近，前人說這是“無理而妙”，因為它表達了對妻子的疼愛之情。

最后的發(fā)揮則有如“鐵騎突出刀槍鳴”，令人眼前一亮。歷代評家對之贊譽有加，幾成無可爭議的名句。且來作一分析：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”本來，意思并不復(fù)雜，說的是從高樓遠望，一片青青的原野，原野盡處，是一脈春意盎然的山林，而我此刻卻已經(jīng)越過這道山梁，走到更遠的、你望不到的地方了。平蕪、春山、行人，是一個平面，一道曲線，和一個小小的點，它們構(gòu)成了一種不斷延伸，又愈變愈小，終于消失在天邊的情景。這就把詞人和妻子的連系，繃得越來越緊，而終于無法維系。這么一種無奈，被刻畫得入木三分。表面看是勸說妻子（實際也有勸說成份），表達的卻是自己的無奈和悲傷（也包含了妻子的悲傷）。這樣的處理手法，很詭異，是歐陽獨創(chuàng)。以致于后人誤讀誤解，舉一例：

上片寫行人憶家，下片寫閨人憶外。起三句，寫郊景如畫，于梅殘柳細、草薰風(fēng)暖之時，信馬隨行，一何自在?！半x愁”兩句，因見春水之不斷，遂憶及離愁之無窮。下片，言閨人之悵望?！皹歉摺币痪鋯酒?，“平蕪”兩句拍合。平蕪已遠，春山則更遠矣，而行人又在春山之外，則人去之遠，不能目睹，惟存想象而已。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）

玉樓春

尊前擬把歸期說。未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月?！‰x歌且莫翻新闋。一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。

欣賞  在《唐宋詞匯評》中記載說：“景祐元年三月，歐陽修西京留守秩滿，離別洛陽時作《玉樓春》詞多首，此首當(dāng)作于離筵上。”歐陽修詞集至今尚存《玉樓春》２８首，寫于各個時期，包括晚年所作、游潁州西湖、為東坡步韻的“西湖南北煙波闊”，說明他頗喜歡用這個詞調(diào)寫作，《匯評》的記載則提示詞家早年即已如此。《玉樓春》由上下片七言八句組成，乍看就象是一首七言律詩，但其實格律并不相同，而且中間四句也不作對仗。沒有了這些約束，它便輕松舒緩許多，與七律謹嚴的氣韻明顯不同。蘇東坡曾經(jīng)評價歐陽修詩風(fēng)近李白，可見他更愿意不受拘束。

這首詞，據(jù)我想應(yīng)該也是寫給他的新婚妻子的。據(jù)《年表》記載：“明道二年（1033）正月，以吏事如京師，因省叔父于漢東（今湖北鐘祥）。三月，還洛，夫人胥氏以疾卒，年十七，生子未愈月?！边@是公新婚后第一次離開洛陽，詞一開頭就有了蛛絲馬跡：“尊前擬把歸期說”，在別筵之上，說到歸期，顯然是要用外出不會太久，來安慰對方。這樣的表示對于新婚且已懷孕的嬌妻，是再自然不過的了。而“未語春容先慘咽”，話還沒講完，只聽到離別二字，她就已經(jīng)是花容變色，聲音都哽咽了。五代宋詞人孫光憲，有一首《浣溪沙》詞：

葉墜空階接早秋，細煙輕霧鎖妝樓，寸心雙淚慘嬌羞?！★L(fēng)月但牽魂夢苦，歲華偏感別離愁，恨和相憶兩難酬。

寫的正是男女間的離愁別恨。這是《花間集》中的作品，自然也是歐陽修熟悉的?！叭松允怯星榘V，此恨不關(guān)風(fēng)與月?！边@兩句，可以明顯看出和孫詞的關(guān)系，比如“寸心”句與“春容慘咽”，“風(fēng)月”句、“恨和”句與“此恨”句。詞家進入創(chuàng)作狀態(tài)，把平日閱讀印象調(diào)動起來，是常有的事，當(dāng)時可以說不假思索。如果發(fā)揮想象，也不妨設(shè)想當(dāng)時樂工唱的離歌就是孫光憲這一首，歐陽修抒發(fā)感慨也就借題發(fā)揮了。但意思則翻了過來：離情別恨，本自癡心一念，和風(fēng)啊月啊其實沒什么相干。上片抓住了離別筵席上兩人之間的一個細節(jié)，由此強烈地抒發(fā)了詞家臨別的苦惱，這同時又是妻子的愛戀給他巨大的感染力。使得這首小詞，一開頭就有力地感動了讀者。

下片，詞家轉(zhuǎn)過來吩咐為離筵伴奏的樂人：且不要再唱了。你們每唱一曲，都只會使得我更加痛苦。在古人的觀念里，人的五臟六腑都與情感相關(guān)，《黃帝內(nèi)經(jīng)》說：“喜傷心，怒傷肝，憂傷肺，思傷脾，恐傷腎?！边^度的情感發(fā)泄，都能傷害臟腑。俗話有“肝腸寸斷”形容悲痛至極。詞家在這里則表述為“一曲能教腸寸結(jié)”，聽曲子，使人的腸子每一寸都打成了結(jié)，多么痛苦啊！如何是好？感嘆之余，他忽發(fā)奇想：

直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。

也許，我還留下來，天天陪你去春游，賞花，一直到洛陽城百花凋謝，那個時候……就象人們將毫無遺憾地作別春風(fēng)，我們也會容易分開吧？

如果說，上片結(jié)尾兩句，可以視為寫愛情的名句。下片結(jié)尾這兩句，還不僅于此。由于它在不自覺間涉及到理趣，它的指喻范圍就越出了愛情，而引伸到人生社會的廣大領(lǐng)域。它概括成為這樣一個哲理：要使人放棄追求而無憾，除非讓他分享一切。這首詞，是歷代選家所必選的名篇，我看根本的原因就在這里。

浪淘沙令

把酒祝東風(fēng)。且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱?dāng)時攜手處，游遍芳叢?！【凵⒖啻掖?。此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同。

欣賞  這是一首悼亡之作。《年譜》記載：歐陽修新婚兩年之后，明道二年（1033）三月，他剛從湖北探望叔父回到洛陽，胥氏生下一個兒子，兒子還未滿月，她便突然去世了。這首詞即以洛陽的牡丹為主題，寄寓了詞家對年輕妻子美麗卻短暫的生命的悲慟。

詞開頭二句“把酒祝東風(fēng)。且共從容”，源出唐司空圖《酒泉子》詞：

買得杏花，十載歸來方始坼。假山西畔藥闌東，滿枝紅?！　⌒_旋落旋成空。白發(fā)多情人更惜，黃昏把酒祝東風(fēng)。且從容。

由此我們可知，詞家所祝的對象不是“東風(fēng)”，而是“洛陽花”。當(dāng)時歐陽修因公到東京開封，又往湖北看望叔父，三月剛回到洛陽，正是牡丹的季節(jié)。我們又可知道這“洛陽花”也就是指洛陽的牡丹。詞家把牡丹作為妻子的象征，開頭的兩句，其實就是對于妻子的哀挽：

我舉起酒杯來，向著東風(fēng)中的牡丹花（我那年輕美麗可愛的妻子），深深祝禱，請你不要凋謝得太快，留下來，和我共度這美好的時光吧！

由于詞下片一再用到“花”的字眼，故詞家有意避免過分重復(fù)，而借用了司空圖詠杏花詞的句子。從以上的翻譯還可知道，這借用無疑是經(jīng)過匠心設(shè)計的，而并非隨手拿來的“偷懶”之舉?！白夏啊?，京城官道的美稱，洛陽是西都，在這里也順手帶出，簡潔且美?！翱偸恰倍?，主題現(xiàn)身。一個“攜手”一個“游遍”，既是回憶了與妻子相處的快樂時光，又把對妻子的感情寫得十分飽滿。當(dāng)日是何等美好，如今是何等孤寒，愈是追想，愈是傷心。我們于是可以明白，開頭的兩句詞，驟然讀來好像輕松，實際卻是詞家無望的沉痛！

下片開頭二句轉(zhuǎn)入直接抒情：兩人成為夫妻，前后不過三年，實際相處的時間更短。真是太匆匆了。彼此都還這么年輕，原來以為會白頭到老，怎么料得到才一轉(zhuǎn)眼，不過十六七歲的生命就走到了盡頭呢？真是太苦了。想想兩三年來自己的任性，心里只覺得有無盡的悔恨！

接下去，“今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同?！笔亲匝宰哉Z，又是對亡妻傾訴。今年的牡丹，比去年我們游賞時更加鮮艷呢。你卻不能與我同賞。明年的牡丹更好，可剩下我一個人，花再好，又有什么意思??？

這樣的抒情句子，也是“花間詞”里見不到的，倒是和后主詞接近，不是嗎。在這里，表面上是“花”，底下暗喻的是亡妻之魂。她本來不是應(yīng)該一年比一年更親密更可愛嗎？至此，詞家已經(jīng)陷入一種迷離狀態(tài)，在他的情感里，無盡的恨，無盡的花，無盡的孤獨，混而為一，難分彼此。當(dāng)此時，詞句是不由自主地迸發(fā)而出，我們不必過細地追尋它的意脈，只要好好地體會詞家那充斥于天地間的亡妻之痛，也就足矣。

童軒曰  上片破空而來，感慨無限；下片似斷還連，唱嘆無盡。

朝中措    送劉仲原甫出守維揚

平山闌檻倚晴空。山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)。

文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊前看取衰翁。

注：劉敞（1019-1068），北宋史學(xué)家、經(jīng)學(xué)家、散文家。字原父，世稱公是先生。臨江新喻（今江西新余市）人。慶歷六年(1046)進士。劉敞以大理評事通判蔡州，后官至集賢院學(xué)士。與梅堯臣、歐陽修交往較多。為人耿直，立朝敢言，為政有績，出使有功。劉敞學(xué)識淵博，歐陽修說他“自六經(jīng)百氏古今傳記，下至天文、地理、卜醫(yī)、數(shù)術(shù)、浮圖、老莊之說，無所不通；其為文章尤敏贍”(《集賢院學(xué)士劉公墓志銘》)。  維揚，揚州別稱。  平山，堂名。平山堂位于揚州市西北郊蜀岡中峰大明寺內(nèi)。始建于宋仁宗慶歷八年(1048年)，當(dāng)時任揚州太守的歐陽修，極賞這里的清幽古樸，于此筑堂。

欣賞  前人對“山色有無中”有不少議論。這句原出自王維《漢江臨泛》詩：“江流天地外，山色有無中?！庇谑怯腥苏f，平山堂見不到這樣景色，除非近視眼，歐陽修或者就是個近視眼呢。據(jù)說蘇東坡聽了不高興，便揮筆做了一首《水調(diào)歌頭》詞，其中寫道：“長記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻。認得醉翁語：山色有無中?！币馑际钦f在江南煙雨間的山色，常常如此，并非歐陽修近視。后來又有人指出：這詞首句明明說“平山欄檻倚晴空”，哪來的江南煙雨??？東坡想為歐陽修辯護，也太勉強了呢。

這些議論，各有道理。照我看來，他們共同引導(dǎo)出一個問題：對歐陽修這樣描寫如何理解？這其實涉及到詩詞創(chuàng)作中“寫景”與“造景”的問題。王國維曾經(jīng)提出說：“有寫景，有造景。”

有學(xué)者分析：“王國維的意境說，區(qū)分了現(xiàn)實主義和浪漫主義：‘有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境亦必鄰近理想之故也?！鯂S所說的‘寫景’和‘造景’，其實就是創(chuàng)造意境的兩個基本途徑。他說：‘自然中之物，互相關(guān)系，互相限制。然其寫之于文學(xué)及美術(shù)中也，必遺其關(guān)系、限制之處。故雖寫實家，亦理想家也。又雖如何虛構(gòu)之境，其材料必求之于自然，而其構(gòu)造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫實家也?！魏挝膶W(xué)作品，只能表現(xiàn)復(fù)雜、繽紛世界的一個側(cè)面，詩歌亦不例外。詩人在進行創(chuàng)作時，是按照詩人的自我理想與愿望，舍棄其中現(xiàn)實的、具體的‘關(guān)系、限制之處’，但是‘其材料必求之于自然’，來源于現(xiàn)實，從之于自然法則。王國維所說的‘造境’和‘寫境’，都是詩人理想的表現(xiàn)，都是精神境界與藝術(shù)形象的結(jié)合。只不過二者對客觀‘境’的重新組織、加工和創(chuàng)造的程度不同而已。”（引錄網(wǎng)文）

“山色有無中”可看做是詞家對平山堂記憶中的一個片斷，而“平山欄檻倚晴空”則是又一個片斷，讀者實在不必一定要用邏輯關(guān)系把它們連接起來。所以，蘇東坡并非勉強，他只是說當(dāng)煙雨迷濛之時，在平山堂可以看到那樣的景色。不要作“歐陽修是個近視眼”的胡亂指責(zé)。在這里，讀者恰可通過歐公兩個記憶片斷，想象到平山堂晴天和雨天的美麗——這才是詞家的用意。

“手種堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)？”如果說，前二句只是概括了平山堂的環(huán)境，這二句，則把詞家自己直接擺了進去。歐公曾經(jīng)出任揚州太守，一轉(zhuǎn)眼又已過了數(shù)年，光陰荏苒，思之不無感慨。這里其實暗用了一個典故：

《世說新語》記載：東晉時，大司馬桓溫北征，經(jīng)過金城，見年輕時所種之柳皆已十圍，慨然曰：“樹猶如此，人何以堪！”攀枝執(zhí)條，泫然流淚。

這在古人是非常熟知的故事。至于其中包含著詞家個人的回憶，不妨來看看如下記載：

歐陽文忠作平山堂，壯麗為淮南第一，上據(jù)蜀岡，下臨江南數(shù)百里，真、潤、金陵三州隱隱若可見。公每暑時，輒凌晨攜客往游，遣人走邵伯，取荷花千馀朵，插百許盆，與客相間。遇酒行，即遣妓取一花傳客，以次摘其葉盡處以飲酒，往往侵夜，戴月而歸。（葉夢得《避暑錄話》）

回到朝廷，當(dāng)然不復(fù)有那樣的放縱的快樂了！所以“春風(fēng)”一詞，實在有太多美好的回憶內(nèi)容和遺憾嘆惋。

于是，讀者看到詞的下片，這些很豪邁的句子：“文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘”。有人認為這就是在說歐陽修自己。我則覺得那樣理解有一個嚴重的偏失：忘記了這詞是寫來送別朋友劉敞，送他出守維揚即揚州的。如果整首詞作者都在自我陶醉，將是非常失禮，對方也無從接受。所以，這三句應(yīng)該是說的劉敞。前面介紹過，劉敞學(xué)問淵博，“文章尤敏贍”，如今出守揚州，也完全當(dāng)?shù)闷稹拔恼绿兀瑩]毫萬字，一飲千鐘”的稱贊。當(dāng)然，這又并不妨底下有個潛臺詞：詞家當(dāng)年也是如此。一個表述，兼及兩人，這又是歐公大文豪本領(lǐng)的體現(xiàn)啊。

最后，詞家以這兩句結(jié)束：“行樂直須年少，尊前看取衰翁?！蓖浅鋈螕P州知府，歐陽修４２歲，劉敞３３歲。如今詞家已近４５歲，兼且已經(jīng)滿頭白發(fā)?！八ノ獭焙汀澳晟佟?，既是寫實，又是感嘆；既自嘆不如劉敞，又以羨慕的口吻為之壯行色。一抑一揚之間，顯示了兩人真摯的友情，也表現(xiàn)出詞家豁達大度的醉態(tài)，十分生動，非常感人。

采桑子

輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長堤。隱隱笙歌處處隨。

無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪。驚起沙禽掠岸飛。

注：西湖，指穎州（今安徽阜陽）西湖。潁州西湖與杭州西湖、惠州西湖并稱中國三大西湖。古代潁州西湖位于阜陽城西北一公里新泉河兩岸，是古代潁河、清河、小汝河、白龍溝四水匯流處。北宋西湖達到最盛時期，明《潁州志》載:西湖"長十里，廣三里，水深莫測，廣袤相齊"。由于黃河泛濫，西湖湖面在清嘉慶后逐漸淤塞，最終被泥沙填平，昔日美景，已不復(fù)存在。

欣賞  歐陽修晚年辭官隱居于潁州，曾作《采桑子》詞十三首，并有《西湖念語》為序，曰：“雖美景良辰，固多于高會；而清風(fēng)明月，幸屬于閑人。并游或結(jié)于良朋，乘興有時而獨往。鳴蛙暫聽，安問屬官而屬私；曲水臨流，自可一觴而一詠。至歡然而會意，亦旁若于無人。”他晚年自號“六一居士”，并解釋說：“藏書一萬卷，藏金石文一千卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺，吾老于其間，是為六一?！?span style="font-size: 14px;">（《三朝言行錄》）由此可以窺知他晚年的生活之一斑。雖然官場內(nèi)斗不斷，那本來是爭權(quán)奪利的常態(tài)，不足為奇，當(dāng)時正是北宋繁盛時期，只要離開官場，也就能優(yōu)游卒歲，樂享太平。在《采桑子》組詞里，書寫的正是這種狀態(tài)。有人說它“在表面上似乎洋溢著‘蘭橈畫舸悠悠去，疑是神仙’的歡樂調(diào)子，但在十頃西湖的明月清風(fēng)下籠罩著的其實是濃郁的英雄遲暮的悲涼情懷?！蔽铱词乔笾^深了。歐陽修是一個樂觀豁達的人，通觀組詞自可見出，包括個別涉及“富貴浮云”、“聚散匆匆”、“憂患凋零”的感慨，也只是人生感悟的常理常情而已。詞人從一個江西農(nóng)村的窮孩子，成為天下文宗，位居宰相（副職），年過六十得以太子少師待遇退休，如果說還不滿足，還要“滿懷悲涼”，那也太過分了吧？詞人有早衰傾向，四十歲知滁州時已經(jīng)“蒼顏白發(fā)”（《醉翁亭記》），退休一年后即去世，可見身體相當(dāng)衰邁。如果說這是“英雄遲暮”，也很明顯是毫無根據(jù)的主觀推測。所以，欣賞這一組《采桑子》詞，大可不必去猜測所謂“英雄遲暮的悲涼情懷”，而不如以平常心，好好通過詞人的描述，追想千年以上潁州西湖的山光水色，四季繁華……我們在此選了其中兩首作為代表。

這組詞首句為七字句，都以“西湖好”作句尾，而以前面四字作為每篇所詠的主題。這首詞的主題就是“輕舟短棹”，也即是說詠西湖泛舟之樂。

詞家首先展示給讀者一幅遠景：節(jié)令應(yīng)該是春夏之間吧？綠水、芳草、長堤，構(gòu)成明快、開闊、怡人的色調(diào)。詞家沒有直接寫人，只寫了“笙歌”，卻一下就把游人的歡樂生動地勾畫了出來。這不僅節(jié)省筆墨，巧妙之處，在于它把讀者的想象力調(diào)動起來：耳邊仿佛聽見笙簫鼓樂，聽見撩人心弦的歌聲，眼前仿佛見到了穿著艷麗的歌伎，旁邊圍坐的游客，還有酒肴，還有歡聲笑語，還有……詞家又還有意無意地加了一個“隱隱”和“處處”作修飾，對讀者的想象增加指引。

上片用了遠景、大景描寫，既是在西湖泛舟所見所聞所享。下片詞家又轉(zhuǎn)而描寫近景、小景：沒有風(fēng)，這時水面看上去一點波紋也無，就象琉璃一樣光滑?！安挥X船移”，既是泛舟，船便是移動著的，因為水面平靜，沒有了參照物（蕩起的漣漪），人坐在船中，就感覺不到。有人評說這“四字尤妙”，雖然不錯，體現(xiàn)詞家捕捉乘船的感覺，但還要注意聯(lián)系下一句“微動漣漪”，兩句是互相關(guān)聯(lián)著的。當(dāng)船槳停止的一刻，是“不覺船移”，而重新劃動時，便是“微動漣漪”了。

船在無風(fēng)水面移動，似乎令人不覺，水鳥的感覺就靈敏得多了，這就是“驚起沙禽掠岸飛”。在自然界，這是合乎邏輯的，在人的主觀里，卻不是一下能夠適應(yīng)：于是就有了靜被打破。令人在驚愕之中，有那么一點遺憾，有一點迷惑，然后，接受闖進來的、由于破壞而產(chǎn)生的美——沙禽掠岸飛。注意！“掠岸”二字，和上片“芳草長堤”的照應(yīng)，一下子就把上下片的描寫貫串了起來。

又

群芳過后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。

笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。

欣賞      這一首以“群芳過后”為主題，亦即描繪春末夏初的西湖。在花間詞中，習(xí)慣把這個時令作為主人公感傷華年易逝，或遠人不歸的風(fēng)光場景。但是歐陽修一改這習(xí)慣，把春去夏來寫得如此優(yōu)美！

“狼籍殘紅”（落花），“飛絮濛濛”（柳絮），還記得晏殊筆下那“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”的令人悵惘的描寫么？到歐陽修這里變成了“垂柳闌干盡日風(fēng)”的西湖美景。

下片“笙歌散盡游人去”，一開始就收起了上片的熱鬧。注意這里使用“笙歌”與前首又不同，那里是“隱隱”“處處”相隨，這里則是“散盡”，耳邊是一片寂靜。回過頭來，我們注意到上片的寫景也是“安靜”的。這一句其實很要緊，它為全詞定了調(diào)子。

“始覺春空”，再加一筆。前人曾批評“春空”為“語拙”（用語笨拙），并且說：“宋人每以‘春’字替‘人’與‘事’用，極不妥。”這個批評涉及到宋詞習(xí)慣，大可討論。我認為是不對的，因為他不明白在詩詞中“一字多義”正是一個高明的設(shè)計，它充分利用了漢字“以簡馭繁”的優(yōu)點，和借此調(diào)動讀者的聯(lián)想，一方面引誘他們積極參與審美創(chuàng)造，一方面無限地添加作品審美的豐富性。這也就是古人所謂“詩無達詁”的智慧體現(xiàn)。試想，如果我們把它換成“始覺湖空”（事），或者“始覺歡空”（人），讀者的感受和想象將大受局限。一個“春”字，能把西湖中的全部風(fēng)景、事物、人的情懷、感受全部囊括，并且點化！我看沒有比這個字更好的選擇了。

還有那個“空”字也十分重要，西湖的春天總是伴隨著“笙歌”，而現(xiàn)在“空”了，在微覺遺憾之際，詞家向讀者展示出了西湖寧靜之美：“垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中”。就象法蘭西貴婦喜歡在帽沿掛上一張網(wǎng)，在隱約朦朧中展現(xiàn)她的嫵媚。詞人也用垂下簾櫳，和朦朦細雨，讓讀者在迷離中觀望西湖，去領(lǐng)略、想象它的嫵媚。

大學(xué)問家錢鐘書，曾經(jīng)指出在歐陽修之前，已經(jīng)有謝朓“風(fēng)簾入雙燕”、陸龜蒙“雙燕歸來始下簾”和馮延巳“日暮疏鐘，雙燕歸棲畫閣中”的句子，歐詞名句，屬于“華詞補假”“與古為新”。也就是說，“垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中”被傳為名句，原是巧妙利用前人句子，加以變通而成的。錢氏此說不無依據(jù)，也不無道理，類似由于善學(xué)前人加以創(chuàng)新的例子不少，著名者如陸游的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”，之前就已有“花落尋無徑，雞鳴覺有村”，和“遠山初見疑無路，曲徑徐行漸有村”。由于類似旅行感受很多人都有過，但是直到陸游把它提煉成包含著哲理的詩句，才最終獲得人們的激賞。

歐陽修把類似的描寫，和西湖那樣的大美背景聯(lián)系起來，成功地“借景”，使尋常的小景頓時生出巨大的感染力，而成為人們交口稱美的名句，就令人不能不佩服他過人的才華了。

童軒曰  至下片“笙歌”二句始作一結(jié)，章法?！叭巳ァ薄把鄟怼?，便不冷清，是承平氣象。

望江南

江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。

微雨后，薄翅膩煙光。才伴游蜂來小院，又隨飛絮過東墻。長是為花忙。

注：何郎，三國魏人何晏。《世說》：“何平叔美姿儀，面至白，魏明帝疑其傅粉，夏正月，與熱湯餅。既啖，大汗出，以朱衣自拭，色轉(zhuǎn)皎然?！薄№n壽，《世說》：“韓壽美姿容，賈充辟以為掾。充每聚會，賈女于青瑣中看，見壽，悅之，恒懷存想，發(fā)于吟詠。后婢往壽家，俱述如此，并言女光麗。壽聞之心動，遂語婢潛修音問，及期往宿。壽蹻捷絕人，逾墻而入，家中莫知。自是充覺女盛自拂拭，說暢有異于常。后會諸吏聞壽有奇香之氣，是外國所貢，一著人則歷月不歇。充計武帝唯賜己及陳騫，馀家無此香，疑壽與女通，而門墻重密，門閣急峻，何由得爾。乃托言有盜，令人修墻。使反曰：‘其馀無異，唯東北角如有人跡，而墻高，非人所逾?！淠巳∨笥益究紗?，即以狀對。充秘之，以女妻壽?！?/p>

欣賞  介紹歐陽修的兩首詠物名作。

從遠古的巖畫遺跡可以窺知，描寫事物是一種很原始的人類文化活動，對大自然的審美意識，也可能起源于此。據(jù)腦神經(jīng)心理學(xué)研究，認為人腦分為左右兩半，左腦負責(zé)管理人的個性、邏輯思維等，右腦負責(zé)管理人的共性、情感直覺等，象圖畫、歌唱這一類主要聯(lián)系直覺、情感的東西，與右腦相關(guān)。所以兒童時期，右腦的發(fā)育也相應(yīng)較早，我們常見孩子在幼兒園畫畫，造型會很生動，顏色也很鮮艷，妙筆神來而不自覺。人類的兒童時代也是這樣的。在詩歌中詠物一定也是很早出現(xiàn)，我們現(xiàn)在可以從文獻保留知道，楚國有一種叫“賦”的文體，就是從詠物歌謠發(fā)展而成為專門描寫物象的韻文體。漢朝大一統(tǒng)以后，楚文化融入中原，與《詩經(jīng)》共同形成中國詩歌的主流，于是詩詞便有了“詠物”這一個門類。據(jù)我研究所得，賦體所提供的主要貢獻，一個是描寫自然的技巧，一個是自然的人（審美）化。今天要解說的歐陽修這兩首詞，也很好地體現(xiàn)出這些特點。

這一首詠蝴蝶。斜日，表示不是正午的陽光，由后面描寫來看，是指午后又經(jīng)過一陣微雨，太陽已經(jīng)偏西。由蝶翅上的粉，引出何郎的故事，又由蝶吸食花蜜，想到韓壽偷香的故事，何晏、韓壽都是美男子，以之比蝶也是具有共性（美）的，由韓壽引出輕狂也很恰切。這里雖然是用典，但其間有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，并不覺得勉強，反而把蝶人性（天賦與輕狂）化了?！拔⒂辍倍渑c前面“斜日一雙雙”呼應(yīng)，一個是大寫意，一個是工筆細描，“膩煙光”，描寫蝶翅扇動，在雨后煙光中顯露出光滑油亮的感覺。共同構(gòu)成詠物的主調(diào)。以下是敘述，可看做是一段ＭＶ，交代了蝶的活動空間，最后以“長是為花忙”作結(jié)，這是全篇的主題，且不無諷興之意。想當(dāng)時歌場聽歌的狎客，豈不是如蝴蝶之長為花忙？又想到歐陽修所用兩個美男典故，也是預(yù)先考慮到將蝶與狎客們作比，豈不令人拍案稱妙？王國維曾經(jīng)推崇“不隔”，把用典故列為要不得的技巧，看來未免過于武斷粗疏呢！

少年游

欄桿十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。

謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。

注：謝家池，《南史·謝靈運傳》：“每有篇章，對惠連輒得佳語。嘗于永嘉西堂思詩，竟日不就，忽夢見惠連，即得‘池塘生春草’，大以為工。常云‘此語有神功，非吾語也。”　江淹浦，江淹《別賦》：“春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何?！薄浲鯇O，《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋?！?/p>

欣賞  這是歐陽修詠春草的名作。近人吳梅說：“公詞以‘候館梅殘’為最婉轉(zhuǎn)，以《少年游》詠草為最工切超脫。當(dāng)亦百世之公論也?！彼未藚窃?span style="color: rgb(0, 23, 84);">《能改齋漫錄》記載了一個故事：“梅圣俞在歐公坐，有以林逋草詞‘金谷年年，亂生青草誰為主’為美者，梅圣俞別為《蘇幕遮》一闋云：‘露堤平（略）’歐公擊節(jié)賞之，又自為一詞云：‘欄桿十二獨憑春（略）’，蓋《少年游令》也。不惟前二公所不及，即置諸唐人溫、李集中，殆與之為一矣。”歐公的詠春草，據(jù)吳曾說是隨興所至，信口吟成，如此便成千古名作，可見這位大文豪確實是利害得很。

且看本詞。起句說“獨憑闌干”，尾句說“憶王孫”，是籠罩全篇的情節(jié)框架。詠春草便在此框架中展開：“晴碧”，春草先在晴朗的陽光中現(xiàn)身，它在視野中延伸，一直與遠處的云相連接。用數(shù)字來形容，是“千里萬里”?！岸氯隆?，則是春草生長的茂盛期，這就把春草生生不息的旺盛生命力充分概括了?！靶猩?，草色也是遠行人相隨的唯一顏色，這又是倚闌人眼中唯一的顏色，“苦愁”二字，把行人與倚闌人雙方對春草的觀感統(tǒng)一起來：春草成為愁苦的象征。

下片轉(zhuǎn)而運用典故進行描寫：“謝家池”一方面聯(lián)系著“池塘生春草”的描寫，一方面聯(lián)系著行人旅途的苦吟；“江淹浦”一方面聯(lián)系著“春草碧色春水綠波”的風(fēng)景，一方面聯(lián)系著憑闌人別離的悲傷。“吟魄與離魂”，是點破和勾勒。“那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫?！敝钡近S昏，她望倦雙眼，不忍下樓，卻等來疏疏落落的一陣驟雨，于是她愈加擔(dān)心他旅途的困躓了。用“王孫”稱行人，暗用了“芳草萋萋憶王孫”的典故，把別離之苦與春草再一次聯(lián)系起來。一個圓滿的（詠物）句號。

由以上分析，可以知道詠物詞：第一要有物象描寫，第二要有意涵寄托。描寫要“工切”，即寫梅花就是梅花，寫桃花就是桃花；但光描寫不夠，還要達到“超脫”，超脫的方法主要是通過意涵寄托，還有就是通過豐富的手法。白描手法也即是賦（直接描寫），比興手法則是比興（間接描寫）?？偨Y(jié)一下：１、直接描寫，２、間接描寫，３、意涵寄托。

漁家傲

十二月嚴凝天地閉，莫嫌臺榭無花卉。惟有酒能欺雪意。增豪氣，直教耳熱笙歌沸。

隴上雕鞍唯數(shù)騎，獵圍半合新霜里。霜重鼓聲寒不起。千人指，馬前一雁寒空墜。

注：天地閉，《禮記》：“天氣上騰，地道下降。天地不通，閉塞而成冬?！薄《鸁?，曹丕《與吳質(zhì)書》：“酒酣耳熱”?！∷鼐?，本李賀《雁門太守行》句?！●R前句，韓愈《雉帶箭》：“將軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前墮。”

欣賞  這是歐陽修在一次筵席上所作“十二月詞”中的一首。《歐陽文忠公近體樂府》佚名跋曰：“荊公（王安石）嘗對客詠永叔小闋云：‘五彩新絲纏角粽。金盤送。生綃畫扇盤雙鳳?！唬骸昵耙娖淙癫庞浫?，乃永叔在李太尉端愿席上所作十二月鼓子詞，數(shù)問人求之不可得?！瘑韬?！荊公之沒二紀(jì)，余自永平幕召還，過武陵，始得于州將李君誼，追恨荊公之不獲見也。誼，太尉猶子也?！笨梢姎W陽修當(dāng)時寫作詞，往往隨興所至，一揮而就，寫完便唱，唱完便了，自己也不再去記錄保存。這十二首《漁家傲》，因為李太尉家珍視，輾轉(zhuǎn)傳抄，才被流傳下來。

我們從中選出這一首來講，主要是它反映了歐詞題材、風(fēng)格的一種面貌，也可以說是近于豪放風(fēng)格，并多少反映出對蘇軾“壯詞”的啟發(fā)。這首詞用兩個內(nèi)容表達十二月，一是喝酒，二是打獵。都是群體活動，營造氣氛成為重點：上片先敘述冬天的嚴寒，天和地緊緊關(guān)起大門、花卉被一掃而空，然后說人們以酒抵御寒冷，他們聚在一塊兒聽歌喝酒，直到耳根發(fā)熱，豪氣大發(fā)。下片雖然沒有交代，卻也順理成章地把喝酒和圍獵活動聯(lián)系起來，俗話說酒能壯膽，后來蘇軾便有“酒酣膽氣尚開張”（《密州出獵》）的豪語，當(dāng)是受到歐公此詞的啟發(fā)。歐公寫圍獵則又受到韓愈的啟發(fā)，當(dāng)然韓愈《雉帶箭》是一首七言古詩，篇幅較長，描寫也豐富，繪聲繪色，歐公則只有七言四句加半句，但章法處理甚好：先寫隴上騎者數(shù)人，“雕鞍”點出其身份，與后面的“千人”（參與圍獵的士兵）形成對比，次寫參與圍獵的士兵的活動，兩個“霜”字烘染寒冷的氣氛，與上片的天寒地凍遙相呼應(yīng)，“千人”與“一雁”的對比，人在地，雁在天，一俯一仰，營造出偌大空間，與之前三句的畫面構(gòu)成疏密張馳之效果，于是而將一場圍獵描寫得有始有終，雄勁生猛。歐公才氣于此又見一證。