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論詞之作法:詞之起法

作者:唐圭璋

詞中起法,不一而足。然以寫(xiě)景起為多。如歐公之“候館梅殘,溪橋柳細”,晏同叔之“小徑紅稀,芳郊綠遍”,少游之“梅英疏淡,冰澌溶泄,東風(fēng)暗換年華”,玉田之“接葉巢鶯,平波卷絮,斷橋斜日歸船”是也。然此皆平平寫(xiě)起,尚有高空遠望,極顯外界偉大之氣象與作者浩蕩之胸襟者。如云:

青煙冪處,碧海飛金鏡。(晁補之《洞仙歌》

楚天千里清秋,水隨天去秋無(wú)際。(辛棄疾《水龍吟》

渺空煙四遠,是何年、青天墜長(cháng)星。(吳文英《八聲甘州》)

山空天入海,倚樓望極,風(fēng)急暮潮初。(張炎《渡江云》

至東坡《念奴嬌》起云“大江東去,浪淘盡、千古風(fēng)流人物”,稼軒《永遇樂(lè )》起云“千古江山,英雄無(wú)覓,孫仲謀處”,則是將古今興亡之感,盡融入景中也。至詠物則往往從物態(tài)寫(xiě)起,如徽宗寫(xiě)杏花,起云“裁剪冰綃,輕疊數重,淡著(zhù)胭脂勻注”,梅溪《詠春雪》起云“巧沁蘭心,偷黏草甲,東風(fēng)欲障新暖”,夢(mèng)窗《落梅》起云“宮粉雕痕,仙云墮影,無(wú)人野水荒灣”,玉田寫(xiě)荷葉起云“碧圓自潔。向淺洲遠浦,亭亭清絕”皆是。寫(xiě)人則往往從容貌寫(xiě)起,唐五代人,多用此法。如飛卿云“蕊黃無(wú)限當山額。宿妝隱笑紗窗隔”,端己云“云髻墜,鳳釵垂。髻墜釵垂無(wú)力”,李后主云“云一緺。玉一梭。淡淡衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺”皆是。此外尚有以抒情起者,如方回之“厭鶯聲到枕”,清真之“怨懷無(wú)托”,鵬舉之“怒發(fā)沖冠”,干臣之“悶來(lái)彈鵲”皆是。惟以問(wèn)語(yǔ)起,更表出內心之沉痛。如云:

春花秋月何時(shí)了。往事知多少。(李后主《虞美人》 誰(shuí)道閑情拋棄久。每到春來(lái),惆悵還依舊。(馮延巳《蝶戀花》

明月幾時(shí)有,把酒問(wèn)青天。(蘇軾《水調歌頭》

更能消幾番風(fēng)雨,匆匆春又歸去。(辛棄疾《摸魚(yú)兒》

此種起法,是從千回百折之中,噴薄而出。故包含悔恨、憤激、哀傷種種情感,讀之倍覺(jué)警動(dòng)。又有以敘事直起者,如李中主之“手卷真珠上玉鉤”,飛卿之“梳洗罷,獨倚望江樓”皆是。更有從聞聲寫(xiě)起者,如子野云“數聲韙鴂。又報芳菲節”,介甫云“別館寒砧,孤城畫(huà)角。一派秋聲人寥廓”,魯逸仲云“風(fēng)悲畫(huà)角,聽(tīng)單于三弄落憔門(mén)”,白石云 “空城曉角。吹人垂楊陌”皆是。

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