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論詞之作法:常用句法

作者:唐圭璋

以上論單句、對句、領(lǐng)句、疊句,皆詞之體式,以下更就作意方面,以論詞人常用之幾種句法。

設想句

設想句,是設想如此,而不得如牝,故頗有一種凄涼怨慕之感存乎其中。如東坡《水調歌頭》云:“我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒?!鄙暇湮矣绱?,下句又恐,即不得如此也。類(lèi)此之句法,并舉數例如下:

擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂(lè )還無(wú)味。(柳永《蝶戀花》

欲買(mǎi)桂花同載酒,終不似、少年游。(劉過(guò)《唐多令》

夢(mèng)魂欲渡蒼茫去,怕夢(mèng)輕、還被愁遮。(周密《高 陽(yáng)臺》)

待把宮眉橫云樣,描上生綃畫(huà)幅。怕不是、新來(lái)妝束。(蔣捷《賀新郎》

欲共柳花低訴,怕柳花輕薄,不解傷春。(黃孝邁《湘春夜月》

李易安《武陵春》下闋云:“聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好,也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟。載不動(dòng)、許多愁”,亦用此法,倍見(jiàn)宛轉情深。此類(lèi)句法,常有“擬”、“欲”、“待”等字與“只恐”、 “只怕”等字關(guān)合。

層深句

此類(lèi)句法,常用“更”字、“又”字、“尤”字,以示層層深入之意。其在寫(xiě)景方面:如范希文《漁家傲》之 “山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外”,歐陽(yáng)永叔《踏莎行》之“平蕪盡處是春山,行人更在春山外”,王碧山《長(cháng)亭怨慢》之“水遠。怎知流水外,卻是亂山尤遠”,皆描摹如畫(huà),含思綿邈已極。至抒情方面:如薛昭蘊《謁金門(mén)》之“早是相思腸欲斷。忍教頻夢(mèng)見(jiàn)”,杜安世《卜算子》之“才欲歌時(shí)淚已流,恨應更、多于淚”,田為《江神子慢》之“此恨對語(yǔ)猶難,那堪更寄書(shū)說(shuō)”,皆深揭內心,凄苦異常。又如:

嘆西園、已是花深無(wú)地,東風(fēng)何事又惡。(周邦彥 《瑞鶴仙》

落花已作風(fēng)前舞。又送黃昏雨。(葉夢(mèng)得《虞美人》

已是黃昏獨自愁,更著(zhù)風(fēng)和雨。(陸游《卜算子》

庾郎先自吟愁賦。凄凄更聞私語(yǔ)。(姜夔《齊天樂(lè )》)

皆雙層浮起,不嫌單薄。此外如張子野《青門(mén)引》下闋云: “樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒。入夜重門(mén)靜。那堪更被明月,隔墻送過(guò)秋千影?!笔佳月劼暥?,繼言見(jiàn)影更悲,亦用層深之法。王碧山《醉蓬萊》云“一室秋燈,一庭秋雨,更一聲秋雁”,無(wú)名氏《青玉案》云“花無(wú)人戴,酒無(wú)人勸。醉也無(wú)人管”,皆用層深句法,寫(xiě)足當前環(huán)境,加重悲哀成分,故讀之令人倍增感慨。

翻轉句

撇去一層,另轉一層,此詞中翻轉之法也。如東坡《水龍吟》云“不恨此花飛盡,恨西園落紅難綴”,兩句用在換頭,倍顯悵惘之深。其后夢(mèng)窗《高陽(yáng)臺》兩效之,皆極其妙。其一云“南樓不恨吹橫笛,恨曉風(fēng)千里關(guān)山”, 其二云“傷春不在高樓上,在燈前欹枕,雨外熏爐”,于境中見(jiàn)情,沉厚異常。程垓《水龍吟》亦有句云“不怕逢花瘦,只愁怕、老來(lái)風(fēng)味”,語(yǔ)意亦佳。稼軒則更有豪放之語(yǔ),如 其《賀新郎》云“不恨古人吾不見(jiàn),恨古人不見(jiàn)吾狂耳”, 亦用此法抒憤,豪氣凌云,一時(shí)無(wú)兩。

呼應句

上句呼,下句應,最為靈動(dòng)。興化劉融齋謂方回詞“試問(wèn)閑愁都幾許。一川煙草,滿(mǎn)城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨”,好處全在“試問(wèn)”句呼起。予謂李易安詞“莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”,好處亦在“莫道”句呼起也。此類(lèi)呼應句,前人甚多,復舉數例以觀(guān):

何處是歸程。長(cháng)亭更短亭。(李白《菩薩蠻》

問(wèn)君能有幾多愁。恰似一江春水向東流。(李后主《虞美人》

為問(wèn)家何在,夜來(lái)風(fēng)雨,葬楚宮傾國。(周邦彥《六丑》

白石用此法尤妙。其《點(diǎn)絳唇》一闋,通首只寫(xiě)眼前景物,而結尾云“今何許。憑闌懷古。殘柳參差舞”,感時(shí)傷事,只用“今何許”三字一呼,其下僅用“殘柳”五字詠嘆應之,其味無(wú)窮。又其《慶宮春》云“如今安在,惟有闌干,伴人一簍”,亦用此法。只用“如今安在”四字提呼,則吊古傷今之意俱明矣。

透過(guò)句

此種句法,多用“縱”字,意謂縱然如此,亦無(wú)可奈何,何況不如此也。透過(guò)一層立說(shuō),亦甚表心中哀傷之極也。此較層深句更加曲折。清真《夜飛鵲》云:“華驄會(huì )意,縱揚鞭亦自行遲?!狈虿粨P鞭,固已行遲,即使揚鞭,仍是行遲,此所謂透過(guò)句法,更形容馬意之苦。夫馬意之苦猶若此,則人意之苦更甚矣。清真用重筆,往往如此。又其《解連環(huán)》云“縱妙手能解連環(huán),似風(fēng)散雨收,霧輕云薄”, 亦深厚之至。類(lèi)此之句法,宋人尚多。如云:

夢(mèng)魂縱有也成虛。那堪和夢(mèng)無(wú)。(秦觀(guān)《阮郎歸》

便做春江都是淚,流不盡,許多愁。(秦觀(guān)《江城子》

便縱有千種風(fēng)情,待與何人說(shuō)。(柳永《雨霖鈐》

千金縱買(mǎi)相如賦。脈脈此情誰(shuí)訴。(辛棄疾《摸魚(yú)兒》

縱豆蔻詞工,青樓夢(mèng)好,難賦深情。(姜夔《揚州慢》

縱玉勒,輕飛迅羽。凄涼誰(shuí)吊荒臺古。(吳文英《霜葉飛》

縱收香藏鏡,他年重到,人面桃花在否。(袁去華《瑞鶴仙》

如今處處生芳草,縱憑高、不見(jiàn)天涯。(王沂孫《高陽(yáng)臺》

所寫(xiě)皆沉痛無(wú)匹??傄孕闹杏袩o(wú)限委曲,故有此沉痛之呼聲。吾人如能善用此法,亦能生色不少也。

擬人句

以物擬人,使無(wú)情之物,化做有情之人,此修辭法也。用此法入詞,饒有韻味。如鹿太保《臨江仙》下闋云:“煙月不知人事改,夜闌還照深宮。藕花相向野塘中。 暗傷亡國,清露泣香紅?!斌w會(huì )藕花情態(tài),入細入微。末句尤凝重,真不啻字字血淚也。又如清真《六丑》“長(cháng)條故惹行客。似牽衣待話(huà),別情無(wú)極”,寫(xiě)薔薇之長(cháng)條,亦細切生動(dòng)。南宋白石用此法,佳勝尤多。如《揚州慢》“自胡馬窺 江去后,廢池喬木,猶厭言兵”,將廢池喬木之感覺(jué)都寫(xiě)出來(lái),則人之感時(shí)傷亂,更可知矣。又如《念奴嬌》云“高柳垂陰,老魚(yú)吹浪,留我花間住”,寫(xiě)魚(yú)柳留人,何等親切。 至其《點(diǎn)絳唇》云“數峰清苦。商略黃昏雨”,體會(huì )深山幽靜之境,亦極微妙?!扒蹇唷倍?,寫(xiě)山容欲活。蓋山中沉陰不開(kāi),萬(wàn)籟俱寂,故覺(jué)群峰都似呈清苦之色也?!吧搪浴倍忠嗌鷦?dòng)。蓋當山雨欲來(lái)未來(lái)之際,諦視峰與峰間之狀態(tài),似商略如何降雨也。他如范石湖《霜天曉角》云“惟有兩行低雁,知人倚、畫(huà)樓月”,李易安《鳳凰臺上憶吹簫》云“惟有樓前流水,應念我終日凝眸”,韓元吉《好事近》云“惟有御溝聲斷,似知人嗚咽”,皆將外物寫(xiě)得如知己也。小山云“絳蠟等閑陪淚”,清真云“敗壁秋蟲(chóng)嘆”,一 “陪”字,一 “嘆”字,亦能將外物寫(xiě)得一往情深。

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