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朱庸齋論詞之用筆

作者:陳永正

在眾多寫(xiě)作技巧中,以“用筆”至為重要,必須認真學(xué)習。葉恭綽曾致函先生曰:“比年頗悟詞之技術(shù),最要者為用筆?!绷砗疲骸拔邑ツ陙?lái)頗注于詞之用筆,即鉤勒刮搏,此點(diǎn)在宋詞亦只數家(蘇、辛、柳、周、賀等)足為師法?!绷砗衷疲骸柏ツ陙?lái),愚頗注重于詞之用筆,亦自覺(jué)略窺諸作者之秘?!毕壬鷱秃c之一再討論,《詞話(huà)》中亦有多則有關(guān) “用筆”的論述。

《詞話(huà)》云:“欲學(xué)某一家詞,只能學(xué)其用筆以表達感情,因經(jīng)歷人各不同,況今古時(shí)移世易”,“填詞者意賴(lài)筆生,用筆常需賴(lài)虛詞表達出之?!毕壬J為用筆之道在于虛字之勾勒,善學(xué)者學(xué)用筆以表情達意,從字句學(xué)只能得其形而不能得其神理。如“重拙大”、“沉郁頓挫”、“沉著(zhù)秾厚”等風(fēng)格,非用筆無(wú)以表達。用筆之技法,如前人所謂“起承轉合”,“一氣貫注,盤(pán)旋而下”,“著(zhù)重上下照應”,“無(wú)垂不縮,無(wú)往不復”,“筆筆斷、筆筆續”,等等,亦須留意學(xué)習。

還須認真掌握詞調的特點(diǎn),結合用筆以成風(fēng)格。《詞話(huà)》 云:“詞調各具特點(diǎn)。有宜于直抒者,如《破陣子》調,豪放如辛棄疾‘醉里挑燈看劍’,婉約如晏幾道‘記得青樓當日事’,均一氣直抒;有宜曲折者,如《點(diǎn)絳唇》調,自馮延巳以來(lái)均一語(yǔ)一曲折,姜夔之作幽峭挺拔,在婉約派之外,亦復如 是?!庇衷?“《高陽(yáng)臺》平順整齊,流暢有馀。若不以重筆書(shū)之,必致輕薄浮滑之病。故填詞者澀調拗句,常易見(jiàn)勝;諧凋順句 (尤其平韻者),則不易工?!本鶎?zhuān)家獨得之語(yǔ),不可滑眼看過(guò)。

先生評詞,亦每從用筆著(zhù)眼。如謂吳文英“詞之佳者在乎用筆重",史達祖詞“用筆起落轉折之處甚為瞥目”,蔣春霖 “用筆重,故不浮”,“夢(mèng)窗詠落梅(宮粉雕痕)、豐樂(lè )樓(修竹 凝妝)二闋,字面秾麗,用筆極重,故無(wú)淺率之弊。余丙午年 《高陽(yáng)臺.九月初三悼楊生作》詞云:‘趨暝鴉翻,堆寒葉積,畫(huà)樓消息重探。夢(mèng)醒歡叢,家山望絕天南。燈昏羅帳沉沉夜,記年時(shí)、九月初三。更那堪,恨結垂楊,淚滿(mǎn)青衫?!毕壬嗽~“摹擬”夢(mèng)窗用筆,注意全篇呼應連接轉換的法度。先生致函傅靜庵,亦謂周之琦《三姝媚》此調,“功力甚深,亦無(wú)非以用筆層轉脫換見(jiàn)勝”。

陳洵《海綃說(shuō)詞》提出用筆“貴留”之說(shuō),《詞話(huà)》則對陳洵之“留字訣”作了闡發(fā)。先生工詩(shī)詞,擅書(shū)畫(huà),詩(shī)詞與書(shū)畫(huà)的“用筆”,其技法理論是相通的,所謂“無(wú)垂不縮,無(wú)往不復”,“筆筆斷、筆筆續”,也是必須掌握的書(shū)法技藝,能書(shū)者對此當別有會(huì )心。《詞話(huà)》還引述前人“一氣貫注,盤(pán)旋而下”、“著(zhù)重上下照應”之論,進(jìn)一步指出“留字訣,必使內氣潛轉,與之相配”,“其境雖乍斷乍續,其氣則通篇流轉,不易驟學(xué)也。留筆能于停頓中見(jiàn)含蓄,宕筆能于流動(dòng)中見(jiàn)變化”, 大大地深化了陳洵之論。

先生還主張汲取古文與詩(shī)用筆之法,如云:“用筆常需賴(lài)虛字表達出之,然非諳熟古文義法不可”,“須汲取詩(shī)中用筆脫換推進(jìn)之法”,“下筆用意,宜于迂回曲折,層轉跌宕”。

(本文節選自《朱庸齋集·序》

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