意脈之?dāng)嗯c續(xù)是一個(gè)內(nèi)涵頗為豐富的詩詞學(xué)命題，創(chuàng)作者和闡釋者都避不開這個(gè)問題。本文以近人陳洵和南宋吳文英詞為例試作探討。

詞的意脈斷續(xù)，首先是一種創(chuàng)作技巧。陳洵的詞學(xué)弟子朱庸齋在《分春館詞話》中具體地解說了這一技巧的含義：“一層意境未盡，又另換一層，意未盡達(dá)，輒即轉(zhuǎn)換。所謂筆筆斷，筆筆續(xù)，將前人含蓄蘊(yùn)藉之說，使之更隱晦；然又脈絡(luò)貫注，有暗承暗接，遙承遙接處，倉卒不易懂。”陳洵的詞集《海綃詞》中，有多首作品都運(yùn)用了這種技巧，如《大酺·湖上懷夢窗故居》：

對夕陽空，疏煙冷，云錦當(dāng)窗重織。清秋如客燕，問西園誰分，主人曾識？醉墨烏絲，歌塵彩扇，經(jīng)眼悲歡狼藉。當(dāng)時(shí)行吟地。算承平年少，就中難覓。但還泊逡巡，矮橋惆悵，盼波能惜。

哀時(shí)詞賦客。驀回睇、天水傷心碧。怕未許、隨花追步，分柳為鄰，好湖山怎消幽寂。忍見離宮月。孤淚接、青苔無極。怨零落、雙鴛跡。今我何世，猶是身閑游歷。遠(yuǎn)簫似聞嘆息。

細(xì)讀此詞可以發(fā)現(xiàn)，詞人的抒情脈絡(luò)經(jīng)歷了“當(dāng)下”與“懷想”交替回環(huán)的變化，呈現(xiàn)出來的文字也就因時(shí)空相異而產(chǎn)生了意脈斷續(xù)的參差之美。具體來說，“對夕陽……重織”句是當(dāng)下，即詞人在湖上游歷時(shí)所見之景；“云錦”乃夢窗同調(diào)詞所用之意象，故而可以自然引出“清秋……悲歡狼藉”的種種懷想?！扒迩铩本涮崞鹆藨严胫x，詞的意脈為之一斷；“當(dāng)時(shí)行吟地”則既總括了前述狼藉之景，又將思緒拉回當(dāng)下對“矮橋”、“盼波”的慨嘆，“夕陽”句的意脈因此得以延續(xù)。此外，與夢窗有關(guān)的意象如針線一般將幾處斷續(xù)承接了起來，故詞意能夠“脈絡(luò)貫注”，不至饾饤零碎。下片情況與此類似，且有不少與上片意脈暗承遙接之處。如“天水傷心碧”暗承“夕陽空，疏煙冷”；“忍見離宮月”遙接“清秋如客燕”。似斷實(shí)續(xù)的意脈與詞人的情感一樣迷離而又真切，幾與夢窗“今古茫茫，混而為一”；[4]意脈的參差造成了些許閱讀障礙，正如戲劇理論中布萊希特式的“間離”，反而使讀者能夠別有所感。

陳洵學(xué)詞的主要效法對象是吳文英。在夢窗詞中，意脈之?dāng)嗯c續(xù)不僅僅是創(chuàng)作技巧，更是一種“游思縹緲”、“空際傳神”的抒情狀態(tài)。如《解連環(huán)·留別姜石帚》：

思和云結(jié)。斷江樓望睫，雁飛無極。正岸柳、衰不堪攀，忍持贈故人，送秋行色。歲晚來時(shí)，暗香亂、石橋南北。又長亭暮雪，點(diǎn)點(diǎn)淚痕，總成相憶。

杯前寸陰似擲。幾酬花唱月，連夜浮白。省聽風(fēng)、聽雨笙簫，向別枕倦醒，絮飏空碧。片葉愁紅，趁一舸、西風(fēng)潮汐。嘆滄波、路長夢短，甚時(shí)到得？

此詞的主題是留別，詞人的思緒以“云”起“夢”結(jié)，慣無拘檢地遍歷春夏秋冬。正如陳文華所言：“觀此詞所出意象，前曰衰柳，則別時(shí)必在秋日，所謂‘送秋行色’也，亦與下‘片葉愁紅’、‘西風(fēng)潮汐’吻合。然‘來時(shí)’以下，則季節(jié)遞換：‘暗香’則謂梅香也，與下‘暮雪’，俱是冬季景色；換頭‘酬花唱月’，是春時(shí)景；底下風(fēng)雨絮飏，《楊選箋》謂‘已到夏了’。故此詞實(shí)涵四時(shí)說，然則，‘來時(shí)’必非指今日送別之來也。”此種意脈斷續(xù)之法可謂極盡空靈之致，既密合詞意又不沾滯于物，夢窗之思力境界由此可見一斑。

不僅長調(diào)，我認(rèn)為在小令創(chuàng)作中亦可運(yùn)用意脈斷續(xù)之法，茲舉拙詞《菩薩蠻記“血月”次日清晨的一場小雪》為例：

月環(huán)一夕嫣如玦。寒光卻作朝來雪。此是最高花，依依臨物華。 當(dāng)窗星野色，長夜茫茫白。寥落遍江湖，春心和夢無。

“血月”是今年出現(xiàn)的一次月全食奇異天象。此詞四韻圍繞“月”、“雪”分別展開詞意，時(shí)間上則經(jīng)歷了夜晚與清晨的回環(huán)交替?！昂狻本湎胂笱┦窃碌幕?，交代了抒情基礎(chǔ)，那么各韻的變化就是似斷實(shí)續(xù)的，雪與月在詞的意脈流轉(zhuǎn)中，既斷斷續(xù)續(xù)，又自然融洽。

在對意脈問題的閱讀研究中，我對詞的創(chuàng)作有一個(gè)初步的體悟：寫詞始于性靈，輔之以閱歷與技巧，使性靈有自然又優(yōu)美的歸依。