■評(píng)梅花詩(shī)者，以庾子山之〔枝高出手寒〕，蘇子瞻之〔竹外一枝斜更好〕，林君復(fù) 之〔疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏〕為千古絕調(diào)。余謂詞亦有之。朱希真之〔引 魂枝消瘦一如無(wú)，但空里疏花數(shù)點(diǎn)〕，姜石帚之〔長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧〕 ，一狀梅之少，一狀梅之多，皆神情超越，不可思議，寫生獨(dú)步也。

■ 濟(jì)南春好雪初晴。行到龍山馬足輕。使君莫忘霅溪女，時(shí)作陽(yáng)關(guān)腸斷聲。 東坡〈小秦王〉詞也，今乃編入詩(shī)集。先正言公《栟櫚集》〈瑞鷓鴣〉詞云︰ 北書一紙慘天容?；猴L(fēng)不敢秾。未學(xué)宣尼歌鳳德，姑從阮籍哭途窮。 此身已落千山外，舊事回思一夢(mèng)中。何日中興煩吉甫，洗開陰翳放晴空。 亦編入律詩(shī)，楨刊栟櫚集未敢移置。鮑侍郎覺(jué)生為作?？庇?，亦但云〈瑞鷓鴣〉須考 ，特附記于此。

■東坡作〈洞仙歌〉，自述少時(shí)嘗聞朱姓老尼，道蜀宮事。言孟昶與花蕊夫人避暑摩 訶池上，作詞一首，老尼能全誦之。爾時(shí)尚幼，不能悉記。但憶其首句〔冰肌玉骨〕 云云，似是〈洞仙歌〉，因以己意作一詞補(bǔ)之。是東坡止用其調(diào)，而非襲其詞。迨后 蜀帥謝元明浚摩訶池，得石刻孟昶原詞，首二句〔冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗〕，正與東 坡所記相符。是昶詞本作〈洞仙歌〉，尤無(wú)疑義。乃不知誰(shuí)何，別作〈玉樓春〉一闋 ，偽托蜀主原詞，其語(yǔ)句乃取坡詞剪裁而成，致為淺直。而小長(zhǎng)蘆《詞綜》不收坡制 ，轉(zhuǎn)錄贗詞，且詆坡詞為點(diǎn)金成鐵。竹垞工于顧曲者，所嗜乃顛倒如此，非惟味昧淄 澠，抑且說(shuō)誣燕郢矣。

■柳耆卿以詞名景祐皇祐間?！稑?lè)章集》中，冶游之作居其半，率皆輕浮猥媟，取譽(yù) 箏琶。如當(dāng)時(shí)人所譏，有教坊丁大使意。惟〈雨霖鈴〉之〔今宵酒醒何處，楊柳岸曉 風(fēng)殘?jiān)隆?，〈雪梅香〉之〔漁市孤煙裊寒碧〕，差近風(fēng)雅。〈八聲甘州〉之〔漸霜風(fēng) 凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓〕，乃不減唐人語(yǔ)。遠(yuǎn)岸收殘雨一闋，亦通體清曠，滌盡 鉛華。昔東坡讀孟郊詩(shī)作詩(shī)云： 寒燈照昏花，佳處時(shí)一遭。孤芳擢荒穢，苦語(yǔ)馀詩(shī)騷。 吾于屯田詞亦云。

■世稱詞之豪邁者，動(dòng)曰蘇辛。不知稼軒詞，自有兩派，當(dāng)分別觀之。如〈金縷曲〉 之〔聽我三章約〕、〔甚矣吾衰矣〕二首，及〈沁園春〉、〈水調(diào)歌頭〉諸作，誠(chéng)不 免一意迅馳，專用驕兵。若〈祝英臺(tái)近〉之 〔是他春帶愁來(lái)，春歸何處。卻不解帶將愁去〕，〈摸魚兒〉發(fā)端之 〔更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去〕，結(jié)語(yǔ)之 〔休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處〕，〈百字令〉之 〔舊恨春江流不盡，新恨云山千疊〕，〈水龍吟〉之 〔楚天千里清秋，水隨天去，秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻〕， 〈滿江紅〉之〔怕流鶯乳燕，得知消息〕，〈漢宮春〉之 〔年時(shí)燕子，料今宵夢(mèng)到西園〕，皆獨(dú)繭初抽，柔毛欲腐，平欺秦、柳，下轢張、王 。宗之者固僅襲皮毛，詆之者亦未分肌理也。

■東坡以龍?bào)K不羈之才，樹松檜特立之操，故其詞清剛雋上，囊括群英。院吏所云︰ 學(xué)士詞須關(guān)西大漢，銅琶鐵板，高唱〔大江東去〕。語(yǔ)雖近謔，實(shí)為知音。然如〈卜 算子〉云︰ 缺月掛疏桐，漏斷人初定。時(shí)見幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。 驚起欲回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。 則明漪絕底，薌澤不聞，宜涪翁稱之為不食人間煙火。而造言者謂此詞為惠州溫都監(jiān) 女作，又或謂為黃州王氏女作。夫東坡何如人，而作墻東宋玉哉。至如〈蝶戀花〉之 〔枝上柳綿飛又少。天涯何處無(wú)芳草〕，坡命朝云歌之，輒泫然流涕，不能成聲?！?永遇樂(lè)〉之〔古今如夢(mèng)，何曾夢(mèng)覺(jué)，但有新歡舊怨〕，和章質(zhì)夫楊花〈水龍吟〉之〔 曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，半池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水〕，〈洞仙歌〉之 〔試問(wèn)夜如何，夜已三更，金波澹、玉繩低轉(zhuǎn)〕，皆能簸之揉之，高華沉痛，遂為石 帚導(dǎo)師。譬之慧能肇啟南宗，實(shí)傳黃梅衣缽矣。

■秦淮海為蘇門四客之一，〈滿庭芳〉一曲，唱遍歌樓。其前闋云︰〔斜陽(yáng)外，寒鴉 萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村?！畴m不識(shí)字人，亦知為好言語(yǔ)。紹圣元年，紹述議起，東坡貶黃 州，尋謫惠州。子由、魯直相繼罷去。少游亦坐此南遷，作〈踏莎行〉云︰ 霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。 驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。 東坡讀之嘆曰︰〔吾負(fù)斯人?！成w古人師友之際，久要不忘如此。

■先正言公在宋宣和間為太學(xué)生，以詩(shī)諫花石綱，直聲震都下。靖康之變，思陵南渡 。公間關(guān)詣行在所，拜左正言，屢陳時(shí)政。與執(zhí)政牾，乃罷歸。棲遲吳縣洞庭西山之 明月灣，遂家焉。歿后葬倚里，至今子孫蕃衍。曾孫小子廷楨，于嘉慶癸亥之春，渡 湖謁祠廟，松楸故無(wú)恙也。著《栟櫚集》廿八卷，樂(lè)府附焉。乾隆間采入四庫(kù)。公為 詞不涉綺語(yǔ)，如〈長(zhǎng)相思〉云︰ 一重溪。兩重溪。溪轉(zhuǎn)山回路欲迷。朱欄出翠微。 梅花飛。雪花飛。醉臥幽亭不掩扉。冷香尋夢(mèng)歸。 〈生查子〉后闋云︰ 孤館得村醪，一醉空離緒。酒醒卻無(wú)人，簾外三更雨。 正如藍(lán)水遠(yuǎn)來(lái)，玉山高并，讀者可以知公出處之節(jié)概矣。

■詞家之有白石，猶書家之有逸少，詩(shī)家之有浣花。蓋緣識(shí)趣既高，興象自別。其時(shí) 臨安半壁，相率恬熙。白石來(lái)往江淮，緣情觸緒，百端交集，托意哀絲。故舞席歌場(chǎng) ，時(shí)有擊碎唾壺之意。如〈揚(yáng)州慢〉之 自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏清角吹寒，都在空城。 ，〈齊天樂(lè)〉之 候館吟秋，離宮吊月，別有傷心無(wú)數(shù)。豳詩(shī)漫與。笑籬落呼鐙，世間兒女。 ，〈凄涼犯〉之 馬嘶漸遠(yuǎn)，人歸甚處，戍樓吹角。情懷正惡。 更衰草寒煙淡薄。似當(dāng)時(shí)將軍部曲，迤邐度沙漠。 ，〈惜紅衣〉之〔維舟試望，故國(guó)渺天北〕，則周京離黍之感也?！词栌啊登伴犞?昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北。想佩環(huán)月下歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。 ，后闋之〔還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲〕，〈長(zhǎng)亭怨慢〉之〔第一是早早歸來(lái) ，怕紅萼無(wú)人為主〕，乃為北庭后宮言之，則衛(wèi)風(fēng)燕燕之旨也。讀者以意逆志，是為 得之。至其運(yùn)筆之曲，如 閱人多矣。爭(zhēng)得似長(zhǎng)亭樹。樹若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此。 琢句之工，如〔天涯情味，仗酒韨清愁，花銷英氣〕，〔二十四橋仍在，波心蕩冷月 無(wú)聲〕，則如堂下斫輪，鼻端施堊。若夫新聲自度，箏柱旋移，則如郢中之歌，引商 刻羽，雜以流徵矣。以此煇映湖山，指撝壇坫，百家騰躍，盡入環(huán)中。評(píng)者稱其有縫 云剪月之奇，戛玉敲金之妙，非過(guò)情也。

■史邦卿為中書省堂吏，事侂冑久。嘉泰間，侂冑亟持恢復(fù)之議，邦卿習(xí)聞其說(shuō)，往 往托之于詞。如〈雙雙燕〉前闋云︰ 過(guò)春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。 還相雕梁藻井。又軟語(yǔ)商量不定。 后闋云︰ 應(yīng)自棲香正穩(wěn)。更忘了天涯芳信。 〈瑞鶴仙〉云︰〔歸鞭隱隱。便不念芳盟未穩(wěn)?！场唇鹂|曲〉云︰〔落日年年宮樹綠 ，墮新聲、玉笛西風(fēng)勁?！场从窈翟譬U〔故園晚，強(qiáng)留詩(shī)酒，新雁遠(yuǎn)，不致寒暄 ?！炒蟮謱懺广~駝，寄懷毳幕，非止流連光景，浪作艷歌也。

■王圣與工于體物，而不滯色相。如〈天香?詠龍涎〉云︰ 汎遠(yuǎn)槎風(fēng)，夢(mèng)深薇露，化作斷魂心字。荀令如今頓老，總忘卻尊前舊風(fēng)味。 〈南浦?詠春水〉云︰ 蒲萄過(guò)雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕。簾影蘸樓陰，芳流去、應(yīng)有淚珠千點(diǎn)。 皆態(tài)濃意遠(yuǎn)，如曳五銖?！疵紜?詠新月〉之 千古盈虧休問(wèn)，嘆慢磨玉斧，難補(bǔ)金鏡。太液池獨(dú)在，凄涼處，何人重賦清景。 故山夜永。試待他窺戶端正?？丛仆馍胶樱€老桂花舊影。 則別有懷抱，與石帚〈揚(yáng)州慢〉、〈凄涼犯〉諸作異曲同工。至慢詞換頭處，最忌橫 亙血脈，《碧山集》中，獨(dú)無(wú)此病。如〈摸魚兒〉云︰ 洗芳林、夜來(lái)風(fēng)雨。匆匆還送春去。方才送得春歸了，那又送君南浦。 君聽取。怕此際春歸，也過(guò)吳中路。君行到處。 便快折湖邊，千條翠柳，為我系春住。 春還住，休索吟春伴侶。殘花今已塵土。姑蘇臺(tái)下煙波遠(yuǎn)，西子近來(lái)何許。 能喚否。又恐怕、殘春到了無(wú)憑據(jù)。煩君妙語(yǔ)。 更為我將春，連花帶葉，寫入翠箋句。 通體一氣捲舒，生香不斷，鄱陽(yáng)家法，斯為嗣音矣。

■西泠詞客石帚而外，首數(shù)玉田。論者以為堪與白石老仙相鼓吹。要其登堂拔幟，又 自壁壘一新。蓋白石硬語(yǔ)盤空，時(shí)露鋒芒。玉田則返虛入渾，不啻嚼蕊吹香。如〈長(zhǎng) 亭怨慢〉之 〔恨西風(fēng)不庇寒蟬，便掃盡一林黃葉〕，〈西子妝慢〉之 〔楊花點(diǎn)點(diǎn)是春心，替風(fēng)前萬(wàn)花吹淚〕，〈木蘭花慢〉之 〔流光慣欺病酒，問(wèn)楊花過(guò)了有花無(wú)〕，〈渡江云〉之 〔空自覺(jué)圍羞帶減，影怯燈孤。常疑即見桃花面，甚近來(lái)翻致無(wú)書。 書縱遠(yuǎn)，如何夢(mèng)也都無(wú)〕，〈探春慢〉之 〔才放些晴意，便瘦了梅花一半〕，〈解連環(huán)?詠孤雁〉云︰ 〔寫不成書，只寄得相思一點(diǎn)。料因循誤了，餐氈擁雪，故人心眼〕，類皆遣聲赴節(jié) ，好句如仙。其馀前輩風(fēng)流，政如佛家奪舍，蓋自馬塍宿草，騷雅寢衰。王孫以晚出 之英，頡之頏之，遺貌取神，遂相伯仲。故知虎賁之似中郎，終嫌皮相。而善學(xué)柳下 惠，莫如魯男子也。

■弁陽(yáng)翁工于造句，如〔嬌綠迷云〕，〔倦紅顰曉〕，〔膩葉陰清〕，〔孤花香冷〕 ，〔散發(fā)吟商〕，〔簪花弄水〕，〔貯月杯寬〕，〔護(hù)香屏暖〕之類，不可枚舉。至 如〈大圣樂(lè)〉之〔對(duì)畫樓殘照，東風(fēng)吹遠(yuǎn)，天涯何許〕，〈徵招〉之〔登臨嗟老矣， 問(wèn)今古清愁多少〕，〈醉落魄〉之〔愁是新愁，月是舊時(shí)月〕，〈高陽(yáng)臺(tái)〉之〔投老 殘年，江南誰(shuí)念方回。東風(fēng)漸綠西湖柳，雁已還，人未南歸〕。又一闋云︰〔雪霽空 城，燕歸何處人家。夢(mèng)魂欲渡蒼茫去，怕夢(mèng)輕還被愁遮。〕〈宴清都〉之〔憑欄自笑 清狂，事隨花謝，愁與春遠(yuǎn)〕，皆體素儲(chǔ)潔，含豪邈然。至〈長(zhǎng)亭怨慢〉之〔燕樓鶴 表半漂零，算惟有盟鷗堪語(yǔ)〕，則盛自矜寵，頫瞰時(shí)流，等諸自鄶以下矣。

■詞調(diào)合小令慢詞計(jì)之，不下六百有奇，無(wú)不可填。然亦有斷不可填者，如太白〈憶 秦娥〉云︰ 咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕。西風(fēng)殘照，漢家陵闕。 已成千古絕調(diào)，雖有健者，未許摩壘?！聪嬖隆狄徽{(diào)，白石自注云︰〔〈念奴嬌〉之 鬲指聲?！嘲资趯m譜，故于〈念奴嬌〉外，別為此詞。若不會(huì)鬲指之理，貿(mào)然為 之，即仍與〈念奴嬌〉無(wú)異。壽陵馀子，固不必學(xué)步邯鄲也。若〈沁園春〉兩兩排比 ，取便優(yōu)俳，自有此名，更無(wú)佳制，宜從菅蔽，毋亂笙鐘。

■清照為趙德甫室即箸《金石錄》者，樂(lè)府擅場(chǎng)，一時(shí)無(wú)二?！绰暵暵狄婚?，純作 變徵之音，發(fā)端連用十四疊字，直是前無(wú)古人。后闋云︰〔守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑 。〕押黑字尤為險(xiǎn)絕。閨襜得此，可號(hào)才難。乃或稱其所夫既喪，不能矢柏舟之節(jié)。 夫以青裙白發(fā)之嫠婦，而猥以讕語(yǔ)相加，洵所謂小人好議論，不樂(lè)成人之美者。然其 〈鳳凰臺(tái)上憶吹簫〉諸作，繁香側(cè)艷，終以不工豪翰為佳。昔涪翁好作綺語(yǔ)，乃為法 秀所訶。此在男子，猶當(dāng)戒之，況婦人乎。